《被遺忘的腳步》

金屬床架上，那具義肢靜靜橫陳，成為整幅畫面的視覺錨點。它喚起一具曾經鮮活、而今已然消逝的人體——正因這份「缺席」，空間中的孤寂與悚然反倒被無限放大。

然而，身處瓦礫之間，那隻腳卻仍套著整齊的襪子，蹬著一隻講究的皮鞋。這份突兀的整齊，宛如一則隱喻：在極致的孤絕與崩毀之中，人類對尊嚴、秩序與自我認同，仍做著微弱而不肯熄滅的堅持。

《被遺忘的腳步》——是我於【黑白情懷攝影聯展】中，以《覓荒》為題展出的系列作品之一。

《大地不語》

石碑上抹去姓名，僅餘編號，此舉儼如一則精準的隱喻——道盡身份認同的失落與茫然。沒有名字，便無根可繫，無往昔可溯，也無家族敘事可依歸。這般荒涼，恰好與香港身處歷史轉折之際，個體對「我是誰」、「從何而來」的集體焦慮，構成深沉而銳利的互文。在紀實攝影的語境下，那片無名石碑的矩陣，屢屢被讀作「孤絕」、「遺落」，以及「香港集體記憶的斷層」。

《大地不語》——是我於【黑白情懷攝影聯展】中，以《覓荒》為題展出的系列作品之一。

《無聲的賦格》

鋼琴與黑板，在現代文化的語境中，承載著教育、藝術、音樂與人類文明的印記。儘管琴鍵已無法揚聲，粉筆也再難留痕，但在這片凝止的廢墟空間裡，它們卻像兩道靜默的碑記，向觀者低語著曾經在此迴盪的旋律與回音。

《無聲的賦格》——是我於【黑白情懷攝影聯展】中，以《覓荒》為題展出的系列作品之一。

影簿雖薄，情懷未減

每屆《黑白情懷攝影聯展》皆會印製精美的展出作品影集，堪稱展覽的紙上延續。惟上屆因配給數量調整，每位參展人僅得五本，較往昔減半，實在不敷應用，更遑論致贈予諸位藝壇摯友與攝影界先進。幸得數位參展同人慨然轉贈其配額，助我紓困，此情此誼，銘感於心。

為彌補影集匱乏之憾，我特於此先分享本屆個人作品集中的創作自述，並同刊出的四幀影像等等的稿件，權作紙本之外的誠摯交流，亦盼能以數位之便，略表寸心。

暗房兩日，廢墟十年

我將在第十三屆《黑白情懷》聯展中展出的作品題名為《覓荒》，創作跨度長達十年，全數以120黑白底片拍攝。主要相機為 Mamiya C330S Professional TLR，搭載 Sekor 55mm F4.5 鏡頭，以及 Bronica EC SLR，配備 Nikkor D 40mm F4 鏡頭。底片選用 Fomapan 100/400、Kodak T-max 400 與 Kentmere 400 等多款黑白菲林，並以 Kodak HC-110 及 Caffenol-C 兩種顯影藥液、搭配不同濃度進行沖洗。拍攝場景多為反差強烈的廢墟地點，原以為放大時須耗費大量時間進行調整，所幸在放大階段採用預閃技法，有效釋放個別高光位的層次細節，後續再輔以漂白液修去底片花痕、提升暗部亮度。出乎意料的是，僅在兩天內，耗費十三張相紙，便順利完成全部十幅作品的放大作業，過程遠比預想中順遂。

裝裱誤飯時

原本打算返回庸廬工作室，僅清理上次展覽遺留的相框便告收工。不料在拆卸舊框架時，順手將新作裝裱入框，心想如此更為便利，索性一次性完成整批作品的裝裱工序。時光漫長，便播放了幾張學生時代的黑膠唱片作伴。臨行前，為防潮氣，特意將所有裱好的作品封入密封袋中。待返回市區後，才發覺早已過了午餐時間。

墨緣再續——記《水墨何為》展覽夜話

《水墨何為》畫展今宵於香港中央圖書館隆重開幕，前輩摯友徐子雄先生亦為參展藝術家之一。幸於展場重逢久違的畫壇故交，並得識知名美術館館長，實為意外之喜。除徐兄大作令人擊節外，司徒乃鐘的《雨荷系列之四》尤為奪目——墨韻淋漓，氣韻生動，最是扣人心弦。

頂樓夕食謝兄嫂

傍晚到兄嫂入住的酒店，兄長特意在頂樓款待晚餐。正值日落黃金時分，隨手拍了幾張美景留念。臨走時還送了兩大袋伴手禮，實在感激不盡。

鐵氰化鉀應用：底片刮痕修復與暗階優化

再一次檢視作品時，發現其中一張因底片表面留有刮痕，致使成像出現數道垂直黑線。雖未至礙眼，仍決定著手修復。方法並不複雜，僅以自配的鐵氰化鉀漂白液 (potassium ferricyanide bleach) 緩緩溶去黑線痕跡；處理之際，亦順勢提升暗部亮度與層次，使整體調子更為豐潤。

庸廬修執小誌 - 光環辨疑

今日重返庸廬工作室，為展覽作品進行最後的除塵修整。檢視之下，除了一張底片出現所謂的「精靈光環」需要大幅修補外，其餘作品皆極為潔淨，幾無雜點。

所謂「精靈光環」，一般解釋為顯影過程中，氣泡附著於菲林藥膜表面所留下的印記。然而，我這枚光環直徑約達 8 毫米，實難想像何種氣泡能如此巨大。更令人費解的是，此光環呈現相對過度顯影（overdeveloped）的狀態，藥膜厚度明顯高於正常區域。若真是附著不散的顯影液所致，按理該處應因藥力耗盡（exhausted）而呈顯影不足（underdeveloped）的淡環（在照片上呈現深色的環)，而非如今所見的加深效果（在照片上呈現淺色的環)。

我曾一度猶豫，是否將此「精靈光環」視為意外之趣，保留於作品之中。幾經思量，最終仍決定將其悉心修去，回歸畫面的純淨。