菲林未盡，墨驗正濃

今天參觀《墨×驗2026》畫展，也順道帶上僅餘八格菲林的 Rolleiflex SL66 外出實拍。由大會堂出發，穿過大片建築地盤，才抵達中環碼頭；拍了些照片後，便乘天星小輪前往文化中心。中心內正分別舉行書法展與畫展，作品均十分「平易近人」。

花間有光，存在無聲——記「墨×驗2026」

 今天到香港大會堂低座1樓展覽廳參觀「墨×驗2026（香港現代水墨畫會49周年年展）」。值得欣賞的是該會榮譽會員、香港現代水墨畫大師徐子雄兄展出其2020年作品《花間集》（Among the Flowers）。畫作不繪具體花葉，以色彩渲染交疊，將繁茂花草化為視覺意象，傳達光影微風中的生命律動；中央金黃象徵生命力或陽光，兩側以藍黑、翠綠、淡粉暈染，融合油畫質感與水墨靈動。徐兄受禪道影響，任水色在宣紙自由滲透成自然肌理，以非刻意控制的實驗技法，體現隨緣自適、突破傳統的精神。

展場不顯眼一側，掛著一幅相對低調的水墨作品：趙雅群（Candy Chiu）以宣紙水墨創作的《存在》（Being），尺寸僅73 cm×70 cm。遠看有立體視覺效果，走近則見畫中層次移動，這種體驗不可多得；對我而言，較容易在書法作品中感受到。畫面上隨處可見水墨自然流淌、乾濕對比的痕跡。這種隨機性與不確定性，賦予了畫面一種「正在發生」的動態感，彷彿時間與記憶在空間中不斷交織與消逝。

場內不少作品已超越「畫」的二維空間，把水墨實驗成擺設作品——未免離經叛道得太遠了吧？

重陽觀「大千世界」

古訓有云「七十不上墳」。今年開始，我不再掃墓，亦不再作「探廢」活動，為身心爭取多一點正氣。重陽日，太太回娘家掃墓，我則到石硤尾賽馬會創意藝術中心，參觀「大千世界」Vision of the Whole World 2026 攝影作品展；海報上寫着「大片幅菲林 • 中片幅數碼」。其中参展者為恒美影藝商業攝影班的師兄弟。

夜泊望仙谷：礦坑蛻變的仙俠燈火

望仙谷是國家4A級旅遊景區，也是一處由廢棄花崗岩礦坑改造而成的「仙俠風格」懸崖小鎮。昔日粗獷的礦坑岩壁，經生態修復與匠心設計，化作層疊錯落的崖居、棧道與燈火，既保留山谷的險峻，也添上幾分仙俠世界的縹緲。我們在那裡住了兩個晚上。白日裡，山谷清幽，適合慢行細看；黃昏時分，旅行團蜂擁而至，暮色與人聲一同漫入谷中。日落後，亮燈儀式揭開夜色序幕，燈火沿懸崖次第亮起，把小鎮映照得如夢似幻；入夜後，多樣表演輪番登場，歌舞、光影與人潮交織，將氣氛推向高潮。對望仙谷而言，夜晚正是景區內最熱鬧、也最迷人的時候。

古鎮深處的文革印記

在瑤里古鎮及篁嶺的行程中，可觀察到文革時期遺留的若干視覺痕跡，如牆面標語、宣傳畫殘影、舊式公共建築等。這些遺存雖零散，卻承載著特定年代的社會記憶，具有一定的史料價值與歷史反思意義。

一程山水，半程佳人

在江西篁嶺與望仙谷，我遇見不少身著古裝的佳人。她們穿行於青石巷陌、曬秋人家，也隱現於望仙谷的懸崖燈火之間。衣袂隨風，笑語盈盈，像是從古畫中緩步走來。山水本已如詩，因這一道道驚鴻，更添幾分人間溫柔。

擱淺在鄱陽湖大草原的巨輪

離開東林大佛，轉往景德鎮之前，我先繞道去看那艘被網友稱為江西版「布魯威斯號」的鄱陽湖廢棄擱淺貨船。

入秋後，鄱陽湖進入枯水期，浩渺湖水悄然退去，化作萬畝碧綠的「鄱陽湖大草原」。一艘斑駁鏽蝕的巨大貨輪，便孤零零地「躺平」在無邊草海之中，像一則被擱置在綠色荒原上的舊夢。

佛腳下的午後黃昏

昨夜投宿東林寺大佛腳下，像是先借住佛前一夜清涼。今日午後入寺，一路參訪到黃昏。午後光影在殿宇間流轉，黃昏時暮色四合，鐘聲與佛影俱靜；其中自然少不了仰望東林寺大佛。走到最後，已分不清是參訪將盡，還是心已沉入這片暮色。

華燈依舊，人去桌空

抵達廬山腳下，天色已近黃昏。在酒店卸下行李，出門尋晚飯，街頭早已華燈初上。國慶長假一過，市面格外冷清；燈火依然明亮，只是桌旁無人，空落落的。

秋行江西：黑白記民生，手機留風景

這兩日秋高氣爽，風和日麗。姨甥女安排了一年一度的國內旅遊，此行目的地是江西。我只帶了一部 Nikon 28Ti 與六卷黑白菲林，打算記錄民生題材；風景及團體照，則交給小米 15 Ultra 和 Insta360 應付。