在大菴山拍攝的菲林剛沖了出來，我發覺有三個問題，一是曝光有點不足；二是不論是 Fomapan 200 或是 Fujifilm Acros 100 II ，拍出來的照片都有點紅外線菲林的效果；三是有部分照片入光。第一及第三個問題不難找到原因，但是有關紅外線菲林的效果，則是莫明其妙。我在荒山野嶺及廢墟中拍攝，經常遇到一些不尋常的事情，然而莫明其妙與耐人尋味正是箇中樂趣。
(Bronica EC 6x6 camera with Nikkor H.C. 75mm F2.8 lens on Fomapan 200 B&W film)
香港的英制 13A 插頭大概在上世紀90年代開始作為標準格式，在廢村所見的圓腳插頭表示至少有30年的歷史。
Bronica EC 6x6 camera with Nikkor-DC 40mm F4 lens on Fomapan 200 b＆w film.
我首次探訪安聯村，因為不太了解路況，只帶了一部較輕便的 Nikon F100 相機及兩支鏡頭，在不能預知光線的情況下，便入了一卷 AGFAPHOTO APX 400 菲林，以 ASA640 曝光。
Nikon F100 相機在1999年面世，是 Nikon 最後一部中階菲林單反相機，她内置了當年的旗艦 Nikon F5 相機的部分功能，包括五點自動對焦、3D矩陣測光等等。我在這次旅程的拍攝，完全信賴 F100 的 'P' 曝光模式, 結果令我十分滿意。
(Nikon F100 相機， AF Nikkor 20mm F2.8D 鏡頭，及 Agfa Photo APX 400 黑白菲林)
今次重遊黃竹洋村，我攜帶了在1972年生產的 Bronica EC 6x6 中幅菲林相機去拍攝，已知道老宅及巷弄狹窄，特別配備了 Nikkor-DC 40mm 廣角鏡頭來應付，印象中我是首次使用這支鏡頭，從拍攝出來的照片可見，在 Nikon 鏡頭中此鏡的反差算是適中，以廣角鏡頭來說變形是極低的，結像清晰銳利，而且還可以作微距拍攝 (10 in. from film to subject)，十分適合廢墟拍攝的需要。
Bronica EC 6x6 camera with Nikkor-DC 40mm F4 lens on Fomapan 200 b＆w film.
有人說夢景是内心的反照，是沒有色彩的黑白世界，往往排除現實，抽離身軀，在潛沉的意式中遊歷。在頹垣敗瓦中尋找拍攝題材，往往憑著與景物產生的共鳴，從另一個角度看，就是內心的反照，有點像在夢中摸索的感覺，下一刹那所遇到的會是意想不到的畫面。有朋友問我為什麽還在拍攝菲林照? 我的回應是:「為著保留當年以菲林拍攝為業的那種充滿信心的實在感覺。」簡單地說就是要挽留當年的存在感。在老村中拍攝廢屋，也是在嘗試尋找當年的存在感。
Nikon F100 相機， AF Nikkor 20mm F2.8D 鏡頭，及 Agfa Photo APX 400 黑白菲林。
參觀【墨象】畫會會員作品展2021，與展出的藝術家交流創作心得，從中我獲益良多，亦被各位藝術家鍥而不捨的創作精神所感動。展場中向好友前輩徐子雄兄讚賞他的高足們樂於與人分享心得的態度，徐兄簡單地回了一句「他(她)們都很 humble」。心想「文無第一，武無第二」，業餘攝影圈就好比武者，不是鬥作品第一，就是比器材高下，甚至影齡輩份，最近就在一個網上攝影議論平台上，有位人兄分享的照片被多人批評，該人兄在無力反駁之下，便拿出自己的攝影年資與【攝影畫報】同期來應對的笑話。作者的修養決定作品的内涵，這點真實不虛，在現場展出的作品就是最有力的憑證。恭喜【墨象】畫會會員作品展2021展出成功!
圖為我與部分展出的藝術家在展場的合照。
