幾年前到上海工作，某個週末午後，我獨自坐在臨街二樓的茶座用餐。點完菜，望向窗外——斜陽正好落在「南翔小籠包」的金漆招牌上，光芒折射到馬路，灑出一片溫潤的輝黃。自行車不斷駛過那鋪滿金光的路面，而路旁背光處，卻靜靜停著一整排空車。那一動一靜，一明一暗，竟莫名讓人想起「有人辭官歸故里，有人星夜趕科場」的意味。
後來再到上海，我特意帶上更好的相機，在同一時刻坐在同一位置，想重新拍一張更清晰的畫面。結果還是最初那張好。後來我才明白，兩次之間差的不是鏡頭，而是心情：一次是不期而遇的觸動，一次是刻意為之的追尋。
圖：《趕科場》shot with Nikon Coolpix 5000 at P program，此作曾在2020年底的攝影同學會「聯展」中展出。
原稿寫於2008年6月3日
跟朋友交流創作心得，朋友問：「假如同時有兩件事件要發生：保育活動與荷花展，您會選擇參與那一件？」我答：「我會參與保育活動，與人群在一起比較有意思。」問：「那您不喜歡拍攝荷花？」我答：「以前拍了很多，由荷花到荷花倒影，再到凋謝的荷枝，最後是手繪。」再問：「可以看您拍的荷花嗎？」答：「可以。」（圖）
然而，荷花恰似浮華，亦有其意味。
原稿高於2008年5月31日
以下是摘自 State Of The Arts 關於《山門魅影，歷史留痕》攝影展的文章（註）：
“寒冷的冬夜，朱德接替剛入伍的小戰士站崗，望著漫天飛雪，心中想到蜀中父老，吟下著名詩句：「儜馬太行側，十月飛雪白，戰士仍衣單，夜夜殺悸賊！」…
半世紀過去，在二零零五年一個深秋的黃昏，正值山楂成熟的季節，香港攝影師梁萬斯來到朱德詩中所述的太行山。那時夕陽西下，斜陽映照著連綿的山巒。在梁的鏡頭下，山石的紋理正好被斜陽勾劃出來；山勢之雄偉陡峭表露無遺。梁為表現出太行山的硬朗氣派和獨特之處，將原本拍下的彩色照轉為黑白照。黑白色調増強了照片的層次感和空間深度，突顯出在深刻有力的山脈輪廓中，錯落有致的石紋。觀此一輯山照的奇景險境，竟有看中國水墨畫的感覺，歷史感雖重仍不失飄逸。
兩年後(2008年)，梁在福建漳州寮蔡氐古民居用舊石重組而成的門上體會同樣的歷史感。照片放大後，隱約可見到門上剝落的門神像、毛澤東肖像和文革字句等兩代以上的痕跡，如魅影般沉思著歷史，見證了時代的轉變。梁希望用鏡頭捕捉隱藏在山門的石紋中的歷史遺痕，將「山」和「門」兩種彷彿風馬牛不相干的概念聯繫起來，透過形式表現的手法作層層遞進的現實紀錄。其實，太行「山」的銅牆鐵壁既能擋住當年從東北襲華的日軍，何嘗不是一重「門」呢?”
寫於2008年5月26日
圖：《山門魅影》海報及畫廊現場
畫廊老闆來電，為我安排了一個月的展期，這是他在上環畫廊的壓軸展，之後將遷至中環。我的首次個展也在他的畫廊舉行，當時地點位於中環，那次經驗不僅是機會，更顛覆了我對攝影的舊觀念，從此以「藝術攝影」為創作方向。
此次展覽主題《山門魅影，歷史留痕》，「山」指太行山，「門」則是漳州的古門。
2005年深秋，我隨畫家朋友至河南，三人駕車遊歷太行山。山崖上的山里紅正熟，紅豔奪目，我們隨興至山居友人家用餐，充滿闖蕩江湖的自在。
2008年初，我與攝影前輩及好友參觀福建土樓，在漳州古民居的門上，發現如馬克‧羅斯科畫作的抽象痕跡，那一刻的震撼，更勝土樓之美。
原稿寫於2008年5月29日
昨天與好友 Simon 一同前往大帽山，探訪香港海拔最高的廢棄建築群。我們從扶輪公園觀景台出發，來回步行近十公里，攀升高度達 540 公尺。全程耗時約四小時，比預期快了兩小時，步伐輕快而順利。
途中，我們遠眺大埔宏福苑火災的遺址，心情不禁沉重。慈山寺的觀音像靜靜地佇立，在那片寂靜與殘跡之間，觀音的神情彷彿帶著一絲遙遠的冷漠，與腳下的傷痛形成無聲對比。
多謝好友Simon 為我拍攝現場照片。
我在探索鎖羅盆村廢墟時，使用了Aries Automat雙反相機搭配樂凱新一代SHD400黑白120菲林。然而在沖洗菲林時，我發現其技術資料中並未標明使用原廠HB-17顯影液的時間，僅有Kodak Dektol的數據；而Massive Developing Chart上也缺乏這款菲林的沖洗數據。於是，我參考了之前為樂凱新一代SHD100迫沖時所用的時間進行嘗試。結果令人滿意，菲林片基十分平直，易於掃描。在後期處理掃描檔案時，我發現成像效果有些類似於使用紅外線菲林所拍攝的效果。
