魚來惚早

圖：《漁運》

晚上九時三十分，電話響起…對方說：「明天清晨有漁船落貨！」我問：「是否確實？什麼時候要到現場？」對方說：「給我點時間再確實。就讓我明天先去拍張現場照傳給你，你再決定是否下次去吧！」我答：「橫豎到現場採風是早晚的事，擇日不如撞日，明早就與你一起到現場吧！」對方說：「好的。再確實後 call 你。」

晚上十時三十分，電話再響起…對方說：「明天清晨五時許潮漲，漁船可靠岸落貨！」我說：「就這樣決定吧！明早見！」

清晨，天還未點亮，在著名的海鮮集散地中活動的就只有四類人物：大陸漁民、香港漁商、供應早餐茶點的店主及員工、邊境巡警。而我則是稀客，我的身分可從那四類人物的目光及面部表情得以確實。

海鮮集散地就只有兩個由香港漁商自費建設的小堤式碼頭，可供小艇靠岸。事實上，該處為河海交接的三角州淺灘，深海作業的漁船是無法靠岸的，就只靠平底漁艇將漁獲運送到這塊海鮮集散地。當漁艇靠岸時，穿著連身橡皮水靴的大陸漁民首先從漁艇上跳下水中，接應的香港漁商亦隨即推著木頭車走進水中，靠著漁艇提貨。因為碼頭的範圍窄小，在同一時間內就只有幾艘漁艇在落貨，其餘的漁艇就停在遠處的水面上等候…

晨光初露，場面雖然不算懾人，我還是有意識地提起我的照相機記錄這遍光景。

陶缸

圖：《陶缸》

圍村之內還有不少值得保留的物件，最近獲長輩贈與陶缸一個，此陶缸不是存放皮蛋或盛水之用，原來它是「煮盆菜」時用於菜肴分類的盛載器皿。

陶缸存放在草叢之中，我恐怕陶缸內有蛇鼠躲藏，便小心翼翼地挑選了一個後馬上撤回，匆忙間不察覺膝蓋撞上了某些硬物，事後才知道腫痛...

我把陶缸徹底地清潔、又清潔...風乾後便置於《庸廬》一隅，用作存放卷筒、紙軸...

之後，又有久遺了的鹹水草...

工夫凳



圖：工夫凳

與裝修師傅周旋了多週，《庸廬》的修輯總算告一段落，供電及電器亦已就位。近日就是為了搬運雜物及重裝設備而忙，還有幾件傢俱待決定...

在《庸廬》所在的百年老圍內遊走，經過一所已被拆卸的舊村屋重建工地，見有兩張工夫凳被棄置在泥石癈料堆中，便情不自禁地把它們撿起來，那兩張工夫凳是由原木柱開邊，並以榫卯構成的傳統木藝作品，雖有少許虫蛀的痕跡及榫位略有鬆動，還是值得收藏的。於是乎問過了天地，便帶它們回《庸廬》作客，好為它們作一番工夫翻身、翻新...

打算到五金店買一枚木鑿，好用來鑿些木屑片以塞緊鬆動的榫位，誰知道走過了兩間五金店還是空手而回。記得小時候，土木工匠要在牆上裝架子或吊櫃，必先用手鑿在牆上打一個小孔，再用木鑿在木頭上鑿出一小塊長柱形的木塞，再用錘子將木塞打進牆上的小孔，作用就好比現在的入牆膠塞一樣。也許就是因為入牆膠塞取代了木塞而淘汰了木鑿...

最後，我只好用鎅刀削出薄木屑片為工夫凳翻新！

開天闢地

圖：《庸廬初稿》

因緣際會，日前獲長輩贈與鄉間小屋一所，小屋位於住所鄰近的百年老圍之內，小屋內有大小房間各一，可用面積十餘平方米。

小屋經修輯後，僅有的一扇窗戶被設在不經意之處，從小巷外看小屋，是一所只有門，卻沒有窗的小屋。門與窗都比慣常的小。在小屋內往外看，頗有置身於洞穴內之感。然後，開大房作儲物及工作室，闢小房為照片沖曬黑房...我，終於擁有一個夢寐以求的創作天地...

欲為小屋配個名字，胡思亂想了多日，結果自討苦吃，一大堆的名字在腦海裡篩篩選選…選選篩篩…最後，想通了…我乃一介庸夫，因緣分而結廬於鄉間，竟曾妄想配個鼎鼎大名，還是取《庸廬》二字，心安理得，一笑也罷！

【JCCAC 四年來回展】有感 (二)

圖：《Sleeping?》Artwork of Agnes Tsang

(正忙於某事，暫擱筆數天！)

(感謝還在每天到訪【雜念集】的朋友！我正在忙於建立自己的小小工作室！裝修快完工了，希望下週可向各位介紹！)

【JCCAC 四年來回展】有感 (一)

圖：《空》

『香港賽馬會創意藝術中心』在上週五開展了一連三週的【四年來回展】，據相識的駐場藝術家朋友說，這次【四年來回展】的籌備工作為一小群駐場藝術家主導，而『中心』則協辦，與過往三年由『中心』主導的周年展相比，藝術家的參與自由度大幅提高。

我在開展的第二天到場探訪，今年駐場藝術家的展品水平較過去的提升不少，這只是我的主觀結論而已...

水墨畫家前輩的一班成名學生也在現場即席揮亳，其中一位學生正在寫上〝春意無痕〞四字橫扁，筆劃剛勁，用墨濃重，走勢急速... 我向坐在我身旁的前輩耳語說：「也許以柔弱筆觸，清淡落墨，緩頓屯勢，更能表現〝春意無痕〞的意境...」前輩點頭細語說：「你說得對，那會更有意思...」

那位相識的駐場藝術家來找我替他代另一位駐場藝術家看守〝舊書檔〞，他要幫忙其他藝術家搬運另一批舊書到場擺賣。於是乎，我便義不容辭當上了賣書郎。誰知，我亦成為了〝舊書檔〞的首位顧客，我選購了「成報編輯部」著作的【香港精神III】及胡恩威著作的【香港風格】二書...

原來搬運另一批舊書到場擺賣的朋友正是... (待續)

郴州小東江遊 (一)

圖：《山不轉》

為何山不轉只得水轉？
因吾迎風踏山賞風光...

何故水不轉唯有山轉？

怨餘攬月靠桅弄水影... 

在漆黑的小東江中，

迷失的不是路途，

而是心性...

幸而能轉了出來...

 

【來生必做香港人】

圖：《【來生必做香港人】展場》

【來生必做香港人。鏡頭下的精彩香港】攝影作品展是【數碼攝影新聞組】的第二屆作品展。我認識〝新聞組〞是因為認識其中一位組員「小馬」的原故。我認識「小馬」是去年九月的事，當時「小馬」正在香港文化中心舉辦【香港街頭文件】個人攝影展(註) 。

 

那天早上到尖沙咀香港文化中心參觀該展覽，可惜因太早未見到「小馬」，臨離場前向展場的工作人員留了個口訊給「小馬」，我便走進旁邊的香港美術館參觀。在差不多參觀完畢的時候接到「小馬」的電話，於是乎我便再走回香港文化中心聚舊... 好一番靈感的啟發!

 

此次〝新聞組〞的攝影作品展有共有二十九位組員參展，除了少數展品外，大部分展品均為社會民生相關的內容，其中有幾位的表現手法新穎，頗令我欣賞。

 

註：馬灣村 之 妙遇

小作大為

圖：《我的 110 糸統》

最近被曾經一度沉寂的110格式攝影文化所吸引...

110菲林格式是由 Kodak 繼 126格式後在 1972 年推出的更小巧的菲林格式，菲林為 16 微米闊，在菲林上影像的大小為 13 x 17微米，長寬比為1.3比1，比較 135格式的 1.5比1偏向方型，因此，在取景時較為偏重於橫向式構圖，這點對110格式相機的簡約設計有所幫助，設計師無須顧慮因直向式構圖所帶來的人體工程要求，使外形設計變得像110菲林格式那樣地修長，比135格式單反相機因加上直度手柄的四方外型設計為瀟灑，就這樣地造就了一代便攜式相機。

然而，一般的110格式相機並沒有對焦環、也因其固定式鏡頭設計在視角上有所限制，放曬出來的照片也只能在5R以下。在影像質量上缺乏保証的情況下，110格式攝材在20世紀末已近乎絕跡... 難得的是在1978年110格式相機的高峰時期，日本Asahi Pentax推出了一套Auto 110單鏡反光系統相機。

Auto 110單鏡反光系統相機採用了當年先進的TTL鏡內測光系統，設有光圈優先自動曝光模式，亦是唯一可以更換鏡頭的110格式相機，系統內除了設計了多支定焦鏡頭及一支變焦鏡頭外，還包括了電動菲林捲柄和自動閃光燈。

最近，因  Lomography 攝影文化的發展而重新面世的 110菲林，其價格比一般格式的菲林高出 60% 以上，一盒中國生產的24張Orca 110 黑白菲林索價HK$68，而一卷英國製造的 Ilford 120黑白菲林只售HK40。因此，要採用那麼矜貴的110菲林做創作，擁有一套如 Pentax Auto 110微型單反相機系統是有其必然性的。

為什麼我要選擇使用110菲林做創作呢？是因為...

新傷與舊患

圖：《不自醫》

在電視上看見劉翔在奧運田徑場上百一米跨欄跌倒，我竟沒有感到錯愕，也許是因為一直對他的腳傷康復存疑... 當然，不是不可惜的！

每次傷後的手術總給關心他的人帶來希望。也許，人們還在期待著劉翔再次站在奧運頒獎台掛金牌的一刻。但是，為什麼要是劉翔而不是另一位中國選手？

似乎帶著傷患的不止是我們的劉翔...

但願那傷患能早日痊癒！