食髓知味

回港在即，女兒及女婿帶我們到温哥華唐人街的元昌燒臘肉食公司購買著名的臘味作手信，之後帶我們到 Granville Island 逛街，女兒見牛骨髓不錯，便買了一些回家，晚上親自下厨焗骨髓，太太則煮了雙腸煲仔飯及芥蘭炒臘肉，進餐時更開了一枝零度酒精香檳助饍，實在是大滿足。

移情

加拿大影友贈送了多幅在危地美國拍攝的照片給我及幾位朋友，照片的内容是一道「耶穌光」照射到大片紅麥田上，他分享感受時說這道「耶穌光」就像是天主伸出雙手擁抱著大地似的，明顯地他是一位天主教徒。

人在審美的過程中，每每會將自己的情緒轉移到外在物體上，感覺外在物體也有著同樣的情感意識，這叫移情作用。 高興的時候，看到的風景彷彿在微笑，悲傷的時候，看到的風景彷彿在嘆息。因此信天主的人與信自己的人，看見「耶穌光」感受亦截然不同了。

然而，移情亦是精神分析中的重要概念，由佛洛伊德首先提出。 移情是患者的慾望轉移給分析師以獲得目的的過程。

因此情感的投射與精神出了問題，似乎如出一轍。

拍攝資料: Samsung Galaxy A71 smartphone. Garden City Lands, Richmond, B.C., Canada.

大師作品回顧 (五)

程兄 在70年代為 Kodak 新推出的 Vericolor II 菲林作專業試拍，作品獲 Kodak 選用，並於1974年在德國舉辦的 Fotokina 中與 Vericolor II 同時登埸(見附照)，有幸得 程兄 詳細分享他拍攝此作品的過程:

"當年我收到Kodak公司送來兩卷還未推出市面的Vericolor II 120彩色菲林，邀請我試用。廠方附上的資料顯示在daylight時的感光速為ASA100*，而在tungsten時則為ASA25**，我當時猜測其他試拍的同行為了方便，相信會用daylight來拍攝居多，我為了與眾不同，便決定使用tungsten來拍攝，我特意邀請了一位做會計的朋友來當我的模特兒，並在他工作的現場拍攝，我先用別的菲林拍攝，一來確保佈光合適，二來好讓我的會計朋友適應拍攝現場的氣氛，有自然的表現，當一切準備就緒，就正式用Vericolor II 菲林拍攝。我拍攝完畢之後，就將那兩卷Vericolor II 菲林寄回給Kodak，等待結果。一個多月之後我收到了Kodak的通知，安排了盛會，將已裝裱好的入選作品頒發給我。”

註: 在上市後 Kodak Vericolor II 菲林盒上標示:* daylight ASA125；** tungsten ASA32 with 89A filter.

大師作品回顧 (四)

我再次請 程兄 講述當時拍攝港督葛亮洪的情況， 他憶述:

"我當時在姑丈 (吳章建) 的影樓 (Francis Wu's Studio) 做助手，主要負責黑房工作，卻還未學習拍攝，有一天，姑丈吩咐我去拍攝港督葛亮洪出席的活動，交了一部 Omega 6x7 摺疊相機給我，他預先調好了設定，臨時教我如何拍攝。我馬上穿上還未燙好的白恤衫及一絛fiber短衭，獨自乘搭巴士趕往港督出席的現場，心裡的煎熬打從我的膝蓋震發了出來。我到達現場後，把守著入口的印巴藉警員見我拿著一套美製專業相機，不看我是否有証件便放行，入到記者欄，眾人見我掛著整套Omega裝備，都另眼相看。不久港督抵達現場，我便跟隨他們為貴賓和港督拍攝合照，我按照老闆的吩咐，拍攝港督坐在貴賓席的照片後便回去交差，就是這樣開始了我在攝影生涯中的第一次拍攝工作，當年我才十七歲。"

可惜我未能在網上找到 程兄 當年拍攝的這一輯照片，卻給我找到一段由香港康文署講述他的老闆姑丈 吳章建 的一段歷史，現將該段短片的連接放轉載於下: 

https://youtu.be/-lsWwFDarnQ?si=YrvIM2c3ABI5a3Fy

附照摘自香港康文署的「香港故事」

大師作品回顧 (三)

難得獲 程兄 的信任，讓我執筆將他的作品及有關的往事在FB上與各位朋友分享。那天在 程兄 的影室為他拍罷俏像照，程兄 在書桇上撿出一本他的私人相册，他一邊打開相册，一邊對我說:「這是我的私人相片，很少與人分享，你也應該為自己編輯一本私人相册。」相册內存放著自五十年代以來的照片，有他的現場照，亦有他的部分作品。其中有一張是他手持著一部 Rolleiflex，正在為港督戴麟趾爵士拍攝的現場照。這讓我記起 程兄 曾在多年前提及他為港督葛亮洪拍照的場面。我再次請他講述當時的情況。(待續)

(附照由 David Ching 提供)

成就與認可

回顧數十年來我在攝影這個嗜好中所取得的認可，在某些人眼中算是一種成就，亦有人視之為微不足道。於我而言，這祇是我在攝影路上留下的一些腳印，好讓自己回顧走過的路，亦是我繼續前行的底氣。

在我認識的業餘攝影界朋友之中，有兩位拍了數十年照片的人兄，卻沒有拿到什麼在業餘攝影界中公認的名銜，而他們的共通點都是對沙龍比賽、名銜試等恨之入骨，每每觸及那些話題就怒火中燒，彷彿遇見了殺父仇人似的。而平常與他們接觸，話不到兩句就拉到他們的拍攝技巧如何地獨到，作品如何地出眾，彷彿我在他們的眼中是一名攝影的門外漢。相信這種行為是來自他們過去曾經在沙龍比賽或名銜試中未得到認同，而潛意識地形成了要爭取認同的心理。

目前他們都有一班學員跟隨他們學習攝影，可見他們在推動攝影創作上實在是不遺餘力，衹可惜，他們並沒有察覺到這才是他們值得自豪的成就。我認為推動攝影創作發展，才是業餘攝影師的崇高目標。

拍攝資料: Samsung Galaxy A71 smartphone, Jasper, AB, Canada.

大師作品回顧 (二)

臨離開 Calgary 的前一天，我約了 程兄 在亞洲軒午饍，程兄 客氣硬要請客，真是盛情難卻。席間我拿出 程兄 贈送給我的 Spirit of Nature 作品集，向他討教。程兄 憶述作品 “Moonlit Magic” 的創作過程...

“那天晚上我在回温哥華的公路上，見滿月當空，銀光灑在草叢上，霧氣從草叢後升起，意境正濃，我便馬上把車停靠在路旁，在相機包內取出我的 SWC (Hasselblad), 見霧氣快要蓋過圓月，來不及拿出測光錶了，我便憑著經驗去曝光，結果拍完了第二張，霧氣已擴散開來了。之後沖了出來的底片一如所料，便成就了這張作品。

聽他憶述拍攝的過程中，我馬上聯想到 Ansel Adams 的作品 "Moonrise" ，Ansel 描述拍攝"Moonrise" 的過程，與 程兄 的頗為相似，只是 Ansel 的底片因曝光過度葯膜變得厚了，需要用赤血鹽將底片減薄才能出相。

(照片撮自 David Ching 的 Spirit of Nature 作品集)

以影會友

古時文人雅士常說「以文會友」，其背後有著惺惺相惜的意義，比起江湖術士口中的「不打不相識」，「以文會友」更多了一團和諧的氣氛。我在香港结識的畫家朋友們，甚少稱呼他們的老師為師傅，都是以老師為尊。「師傅」與「老師」兩者給我的感覺是截然不同，盡在不言中…

我這次來加特別能夠感受到「以影會友」的意義，舊雨的重逢，新知的初遇，都充滿著和諧喜悦，大家對攝影的熱誠與專重可見一斑，完全沒有那種不打不相識的比試心態，更没有什麼師傅的存在。

(寫在回 Richmond 的路上)

臨別晚宴

我們明早便要離開 Calgary 了，今晚特別安排了與弟弟及弟婦共進晚餐，在未上菜前，女兒及女婿已經付了餐費，我笑說這是提早來的感恩節聚餐。飯後回到我們入住的房子再敍至深夜。

大師作品回顧 (一)

昨晚在 Lake Louise 返回 Calgary 的路上，與 程兄 通電話，原本祇是想約他飯敍，話題卻轉到他的 Spirit of Nature 書內的作品上，我選了其中一張鳥瞰角度的避風塘作品 "In Preparation for the Storm"，程兄 憶述...

"當時已經掛了三號風球，民航處已禁止直升機起飛，然而海事處卻要求政府新聞處，到各個避風塘拍攝現場情況，以確定是否有足夠位置讓船隻停泊。我當時看見其中一處停泊著同樣大小的木艇，便叫機師飛往那處的上空，我拿起一部Nikon相機，用鳥瞰的角度拍下當時的情況。這張作品曾在國際沙龍比賽中獲得一面銀牌。‘’

(附照是用我的Samsung Galaxy A71 smartphone 翻撮，出現少許變形。)