法國電影理論家「新浪潮電影之父」安德烈•巴贊（André Bazin）在1945年發表的《攝影影像的本體論》中提出 “一切藝術都是以人的參與為基礎的，唯獨在攝影中，我們有了不讓人介入的特權〞。這說明了攝影的客觀性在當時是無可厚非的事實，這現象一直維持至二次世界大戰後的五十年代初。之後，攝影的客觀性便開始為政治家與資本家所利用，忠實的觀眾亦因此而被照片出賣了。
最近在電視上又再播放一個在鬧市中的樓盤的廣告，內容以歐陸貴族宮庭式住所並以數碼修改過的影像誤導「無知」的潛在客戶，其實香港怎會有那麼「氣派」的景點。又有一個賣減肥的廣告，開始時找了三個肥胖的演員走進那所減肥店，一秒之後就安排了另外三個身材窈窕的演員，穿著之前的衣服從減肥店走出來以示減肥成功。那些明顯「做了手腳」的影像竟然連政府的執法機構也能瞞得過。真懷疑是「拍的逼真」？還是「看的天真」？那麼政府的宣傳片又是否有「做過手腳」呢？
當然要了解作品背後的「意義」，不是人人都能懂得，就好像不懂得分辨照片優劣的大有人在。
圖：《蒙著的真理》Canon G7 shot with "P"
Thursday, September 17, 2009
看的天真
Subscribe to:
Post Comments (Atom)
No comments:
Post a Comment