陽朔 - 十里畫廊

我們在午後抵達陽朔，下榻的旅店便隱於「十里畫廊」之中。這裡的山巒如翠屏環繞，沿途風景宛若一幅徐徐展開的潑墨長卷——奇峰疊翠、田園如織，騎行其間，彷彿在畫中漫遊。我

們坐在租來的電動車，迎著微風，沿著蜿蜒小路緩緩前行，一路沉醉於山光雲影的詩意，就這樣，在「十里畫廊」的懷抱裡，度過了一個悠然而難忘的下午。

陽朔 - 千里江山圖

清晨的陽朔煙雨迷濛，遠山薄霧繚繞，宛如水墨畫。我們離開此地，途中遊覽了兩處景點。接近黃昏，雨歇雲未散，西邊的天際卻泛起了橙紅。我們站在葡萄山頂放眼望去，連綿的喀斯特山峰浸潤在濕潤的空氣裡，於夕霞映襯下，宛若一幅壯麗而層次豐富的山水長卷，不愧享有「千里江山圖」的盛名。

桂林 • 漓江 • 陽朔

要將漓江的靈秀之美盡收眼底，沒有比乘船更好的移動觀景台了。我們在晨光熹微中趕往磨盤山碼頭，渴望捕捉漓江的第一縷光影。

遊船準時啟航，帶領我們駛入一場長達四個多小時的流動盛宴。漓江的美是立體的、動態的：近處，江水碧綠晶瑩，可見水草搖曳；遠處，山峰如筍，在晨霧中依次顯現。光影在群峰之間流轉，山體的色澤由墨青漸變為翠綠。江面時而開闊如鏡，倒映天光雲影；時而被兩岸竹蔭攏成一條碧玉甬道。整段航程，彷彿在欣賞一幅連綿不絕的山水畫卷，從潑墨山水緩緩過渡到青綠工筆，每一秒都是獨一無二的絕景。

桂林 - 大圩古鎮

我們卸下行李、欣賞過日落後，趁著天邊猶有一絲微光，一行人便沿著江邊小路來到大圩古鎮。這是一座擁有千年歷史的古鎮，入鎮時暮色已漸四合，民居大門虛掩，屋內老人家正用著晚飯。這種夜不閉戶的淳樸生活，在現代社區中實屬難得，令我心神嚮往，那份觸動，更勝山水之色。

桂林 - 漓江日落

早餐後，我們乘上包車，告別了晨霧繚繞的平安壯寨，沿著蜿蜒山路向桂林駛去。車窗外，層巒疊翠的喀斯特山峰如畫卷般徐徐展開，彷彿正為即將登場的漓江日落鋪陳序曲。

傍晚時分，我們入住酒店的頂層天台恰好正對漓江蜿蜒的河道。當夕陽開始西沉，整片天空化作潑彩畫布——橙金光焰穿透雲層，將江水染成流動的琥珀，遠山剪影在暮色中漸次朦朧。

龍脊金秋 - 平安寨

我們昨天中午來到另一個壯族村寨——平安寨，繼續欣賞金色的稻浪。這一帶的梯田便是著名的「九龍五虎梯田」。抵達時，部分稻田已經開始收割，正好讓我們遇上了這裡的秋收時節。今天清晨拉開窗簾，一位寨中婦人正在我們窗外對面的一片梯田裡彎腰割禾。逆光之中，稻穗顯得格外金黃，這不經意間捕捉到的畫面，格外珍貴。

龍脊金秋 - 金佛頂

清晨早起，拉開窗簾，炊煙在晨光中裊裊飄揚。天邊彩霞映照著金色的稻田，彷彿為我們新一天的旅程歡呼吶喊。在旅店用過早餐後，我們搭乘預約的車輛前往金佛頂，從高處俯瞰大橋、街市與田園交織的金色稻浪。

龍脊金秋 - 大寨村

一離開桂林西站，我們便登上預先安排的包車，沿高速公路直奔龍脊梯田所在的金坑大寨。儘管我曾多次造訪桂林，卻始終無緣一探龍脊的壯麗。這回由兩位姨甥女悉心規劃了桂林陽朔七天自由行，行程豐富而貼心，讓我倍感溫暖與幸福。

聽說農民通常在這兩日開始收割稻穀，我們恰好趕上了滿山梯田轉為金黃的絕美時節。

我們下榻的旅館前，便是一片廣袤的金色稻浪。一辦完入住手續，我們立刻擱下行李，投身於這片觸手可及的金黃之中。

上架

高鐵列車上的伸展活動。

古稀前拜祖

今年有太太陪伴一同掃墓，除了精神上的支持，掃墓過程中，她也一直從旁協助。我特意帶了金漆筆，為刻在石碑上的字跡一筆一畫補漆，這工序便花了一個多小時。祭拜過曾祖母和祖父母後，我們又前往外祖父母的墓前。那石碑上的漆色依然鮮明，只需稍作清洗，便能恭敬祭拜。

常言道「七十不上墳」，或許下一次再來祭掃，就需要有晚輩相伴，才能安心上山了。

花間尋影

下週五便是今年香港花卉展覽的開幕日，我早已約了兩位好友一同前往，沉浸於花海之中，捕捉美麗的瞬間。去年展覽的主題花是鬱金香，而今年則換上了燦爛的太陽花，令人期待。

回想去年，我帶上了一套相當「重量級」的裝備：三腳架、一支反射遠攝鏡頭，再加上1.6倍增距鏡，以及一部在當時已屬「高齡」的數位單鏡反光相機。這套組合的最窄視野角度僅約兩度，彷彿是透過一條細長的隧道凝視遠方。而原本已極淺的景深，在加入增距鏡後變得更為纖薄，一切只為追求心中理想的效果。

附圖《燃燒的翅膀》（註）正是我在2004年夏天，以同樣的組合所拍攝。這種超遠攝鏡頭組合對任何輕微震動都極為敏感，為了確保影像清晰，拍攝時必須先鎖起反光鏡，再以快門繩觸發快門，每一步都得小心翼翼。

預祝大家在花展中，都能捕捉到心中最美的一刻，享受一個難忘的「尋花」之日！

（註）：《燃燒的翅膀》曾入選「日本愛普生 (Epson) 彩色影像大賽 2004」。

寫於2008年3月9日

「藝術創意」與「酒文化」

昨日參觀一位畫家前輩在「某藝術創意中心」的新畫室。畫室位於由「某賭博機構」改建的舊工廠大廈，面向寬敞天井，約三十餘米見方，設計簡樸實用，供弟子學習與展示作品。

畫室保留舊廠痕跡：鐵製門窗、黃銅窗鎖、牆上原有字號，洋溢懷舊氛圍，想必能勾起同代藝術家的共鳴。

前輩提到，八樓將設紅酒酒廊，供藝術家使用。我笑說：「看來有人以為香港藝術家都好西洋口味。其實好酒之人，工作室裡早有存貨，何必特地上樓小酌尋靈感？除非，那酒廊本意不在激發創意。」

其實，酒文化自古便深深影響中國藝術。魏晉陶淵明借酒避世，唐代李白「鬥酒詩百篇」，宋人如蘇軾、辛棄疾等亦以酒入詞，抒發豪情愁緒。

何不飲一杯黃酒，配一碟茴香豆，將創作連繫這千年酒文化？

寫於2008年3月13日

Outsider Art Fair 分享會與感官繪畫探索工作坊

三月十五日，我參加了「人之描繪」希望之星2008展覽的延伸活動——Outsider Art Fair 分享會及感官繪畫探索工作坊。活動由該展覽的日本策展人西村陽平教授主持。

西村教授在分享中梳理了「原生藝術」（Art Brut）的發展脈絡，並展示了來自精神障礙與智力障礙者的藝術創作。其中，他介紹了奧地利 Gugging Museum 中精神科病人的作品，這些作品也被歸類為「域外藝術」（Outsider Art）。著名的 Gugging 藝術家如 Johann Garber、Johann Hauser 等，皆以獨特視覺語言引人注目。西村教授也分享了幾位日本智障人士的創作，當我看見其中一幅以排列方式描繪日本電車的作品，以及幾件結合文字與圖像的構圖時，內心不禁一震：這些作品的處理手法，竟與我月底即將展出的《香港風情 – 筆跡下、光影中》中部分作品如此接近！

在接下來的「感官繪畫探索工作坊」中，我全心投入三個體驗環節：「肥皂泡彩畫」（附圖）、「閉目作圖」與「閉目描繪」。附圖為我在現場完成的習作。離去前，我帶走一本由青山醫院病人繪製的圖畫週曆《創藝心連心 Art To Heart 2008》，願能從中持續學習，細味那份純粹的創作本心。

2008年3月15日

放大測試儀

在整理暗房時，我發現了這部 Hansa 放大測試儀。已不記得它的來歷，也從未用過。翻閱日文說明書後，發現操作並不難，下次放大照片時可以試試。

從「蒙太奇」到「遊心」之境

近日，一位畫壇前輩開始專注於攝影。其作品從視覺元素與光線出發，藉兩者呼應建構獨特意境。如何融元素於光，傳遞境界，不僅是學問，更近乎天賦。

成功的現代攝影，除具繪畫共通特質(註），更需展現攝影獨有的「紀錄性」與「時間性」。此處的紀錄性，不限於新聞式的客觀再現，而更接近對存在瞬間的主觀凝望。

愛森斯坦曾說，「可被拍攝之物」未必具美，唯經蒙太奇的剪接與重構，方能賦予藝術生命。當不同影像被篩選融合，便能在同一畫面中承載紀錄與時間的張力。

一般攝影表現立體空間，多賴透視與光影建構三維錯覺；而蒙太奇借拼接不同時空，突破現實限制，拓展表達維度。由此，觀眾視野被引向現實之外，如入莊子所謂「遊心」之境──一種超越形蹟的精神自由。

前輩有幅作品，正是透過反射與透射的光線，營造虛實交織的雙重空間，呈現兩種意境並存的張力。當然，這一切終究離不開創作者自身的藝術天賦與內在修為。

寫於2008年3月11日

註：即當代性、科學性、原創性、文化修養（歷史與民族性的聯繫）、個人素質、立體空間。

為「長寬比」服務

今日將「雜念集」的視野拓寬了55%，心境也隨之開朗起來。這份感受部分源於心理層面——過往狹窄的版面使兩側留白過多，總覺有些浪費；另一部分則來自生理構造：人類雙眼橫向排列，天生對寬廣視野更為適應，因此寬闊的版面自然顯得悅目。

其實這種寬幅視野早在1843年便已應用於攝影領域（全景攝影），待1888年軟片問世後，全景相機便陸續推向市場，直至今日進入16:9的數位時代。在平面視覺藝術中，框架的「長寬比」從來沒有絕對的客觀標準，更多取決於創作者的主觀抉擇，而這本身正是創作自由的重要體現。

然而至今仍有許多創作者，甘願將視野禁錮於他人設定的框架中，被4R、12R、A4、明信片、4:3、APS、全片幅、135底片、沙龍規格、640x480、1280x1024等標準尺寸，以及相框、觀景窗等現成規格所侷限⋯⋯

或許是我的偏見——當創作淪為對標準規格的迎合時，那已偏離了創作的本質。

圖：《框架裡的異彩 The Stereotype Creation》

寫於2008年2月21日

海鷗DF相機

我剛收到這部海鷗 DF 單眼菲林相機，它的機頂閃光燈冷靴已改裝為熱靴，屬於 DF 後期中較為少見的版本。這部相機還配有一個原廠牛皮製相機套，整體成色相當良好，機械操作順暢無礙。更難得的是，它搭配了一支鏡身通透的早期白環 58mm F2 標準鏡頭，整體狀態十分理想。

海鷗DF相機的源頭可追溯至上世紀60年代以上海牌生產的「上海DF型」相機。1968年，為了適應出口的需要，上海照相機廠將原「上海」牌商標改為「海鷗牌」，寓意「飛向世界」，上海DF型也由此更名為海鷗DF型，成為國人熟悉的經典。

海鷗DF型是當時中國結構最為複雜、工藝水準最高的國產135單眼照相機之一。它採用了全金屬、全機械的結構，核心是焦平面幕簾機械快門，這意味著相機無需電池也能正常操作所有快門速度，非常可靠。早期的海鷗DF標準鏡頭是一顆 Haiou-64 58mm f2.0鏡頭 ，此鏡是BIOTAR結構。

十五胡

年初三一到，圍村便漸漸恢復了往日的寧靜。忙完了節慶的喧鬧，老村婦們又得以聚在桌邊，悠然「遊十五胡」了。

寫於2008年2月10日

視像短片：https://youtu.be/uh0mlC_yvSU?si=kT-6WG8YSkoACXKR

兒童與原始人的藝術

又是那位熱心攝影朋友的分享——他傳來一則新聞，標題寫著「四歲獲健力士紀錄」，說的是四歲的葉晴在上個月舉辦的《小葉晴與綠色香港對話》攝影展。

我對兒童藝術產生興趣，其實是源於我的女兒。她小學時畫過一幅《小狗》，雖然線條稚拙、不成比例，卻能讓人感覺到那是一隻快樂的小狗。那幅畫後來獲得了中國兒童水墨畫比賽的銀獎。

四年多前，我在中國美術學院的書店裡，發現一本名為《和孩子一起享受藝術》的書。作者林菁菁是藝術家，也是兩位孩子的母親。她在書中記錄了孩子從九個月大與兩歲起所創作的畫作。書的序言中寫道：

「天真和純樸是做人的基礎，也是藝術創作的基礎……兒童美術中最重要的是真。惟其真誠，不矯揉造作，觀眾才能與作品交流對話。」

這讓我想起英國藝術評論家克萊夫・貝爾（Clive Bell）在《藝術》（Art）一書中提出的觀點：

「原始藝術之所以動人，在於它不受描述性再現的束縛……你找不到精確的複製，卻能看見充滿意味的形式。」

兒童的創作之所以動人，在於他們表達的直接；原始藝術之所以深刻，也在於其純粹，未受過多技巧與世故的干擾。

也許，我們都該自問：當四歲的小葉晴連相機的開關在哪都還不清楚時，我們這些精通攝影術語、手握比 Sony Alpha DSLR-A700 更高階器材的人，是不是也該偶爾放下過於熟練的技巧與世故，重新找回那份純粹創作的勇氣？

2008年2月22日

「情與景渾」：中國美學語境下的「有意味的形式」

在2005年7月5日於北京舉行的「全國人像攝影行業名師表彰大會」上，我發表了一段關於攝影藝術的簡短體會，內容如下：

「近代著名學者王國維提出的《境界說》，被視為評論文學作品的最高標準。他認為『情』與『景』是構成『境界』的兩個基本元素，唯有二者渾然一體，方能達至最高的藝術境界。此處的『情』，指的是作者所表達的思想感情；而實現『情與景渾』的關鍵，在於真切自然。

這套美學理論對我們攝影工作者具有深刻的啟發。所謂『真切自然』，強調的是真實、忠實與寫實。一幅缺乏真切自然的照片，所呈現的不外乎虛假的情感與場景，難以成為佳作。正如古語所云：『刻意求形，形於下品』。我認為，優秀的攝影作品應能直接喚起觀者的情感共鳴，而非僅引發對景物的聯想。因此，『神似』遠比『形似』更為重要。」

王國維的《境界說》與英國藝術哲學家克萊夫・貝爾（Clive Bell）在《審美假說》中提出的「有意味的形式」，頗有異曲同工之妙。貝爾認為，藝術作品的共同特質在於其「有意味的形式」，正是這種形式本身激發了觀者的審美情感，而非依靠形式來傳達信息或觀念。王國維所說的「情與景渾」，似乎正對應於貝爾所強調的「有意味的形式」。有趣的是，這兩位東西方美學理論家，竟活躍於同一時代，各自從不同文化脈絡中提出了相近的藝術見解。

寫於2008年3月11日

藝術作為攝影

畫家前輩剛從巴黎返港，便給我打來電話。此行是為他在巴黎的個人畫展揭幕——他的現代扇面作品與《色域怡情》系列抽象畫，深受法國藝術界的喜愛。

前輩的抽象創作，靈感往往來自現實中的景致。我曾有幸看過他拍攝的那些“景界”照片，據說當地政府看過之後，誠意邀請他在官方展場展出。前輩卻謙遜地對我說：「攝影不是我的專長。」

其實，攝影只是一種手段，照片也只是一種媒介。它的意義不在於本身是不是藝術，而在於使用者的意圖。正如德裔猶太哲學家與評論家瓦爾特・本雅明（Walter Benjamin）所指出：我們不應再侷限於「攝影是不是藝術」的美學爭論，而該轉向思考「藝術作為攝影」的課題——也就是藝術如何以攝影作為表現形式的意圖與實踐。

重要的不是「攝影是不是藝術」，而是「藝術可不可以是攝影」。因為攝影的範疇，本就包含藝術與非藝術的領域。

我於是回答前輩：「很高興您為香港的攝影界，帶來了這樣一道『靈光』。」

寫於2008年2月23日

眼、耳、鼻、舌、身、意、末那

緣起：早在2012年2月於FB分享之前，我便已開始在網路日記【雜念集】（bendickleung.blogspot.com）上寫作。近日在網路日記上重讀舊文，興味盎然，於是挑選部分稍作修飾，轉載於FB。

去年初，我開始留意關於視障攝影師的文章與作品。今天，一位熱心的攝影朋友傳來一則報導，介紹一位失明的日本攝影師如何藉由嗅覺、聽覺、觸覺，以及妻子的引導，完成一幅幅動人的心靈攝影。這讓我回想起多年前在北京獨旅時，對藝術創作的一點領悟。

那時我正要走進故宮，一路思索著：創作的靈感，除了慣用的視覺之外，是否也能透過聽覺與嗅覺開啟？由此延伸，眼、耳、鼻、舌、身——這「五識」讓我們感知當下；「意識」則貫通過去、現在與未來；再由「末那識」醞釀出創作的意念與概念。如此看來，一切有情眾生所具備的八識，似乎皆是藝術的根源。當然，若論及第八識——阿賴耶識，那已超越一切藝術的範疇，是趨近「成佛」的境界了。

思緒流轉間，不知不覺已踏入神武門。站在御花園的古柏下，我自知此生難臻成佛之境，那麼，何不灑脫一點——就在這宮牆之內，做一日皇帝吧。

寫於2008年2月20日

演變的時代（平面水墨篇）

今日前往香港大會堂低座一樓展覽廳，參觀了由香港現代水墨畫會主辦的「演變的時代（平面水墨篇）」展覽。好友、現代水墨畫大師徐子雄兄亦有作品參展，展出了四幅他近年創作的水墨作品，筆墨間盡是歲月沉澱後的探索與鋒芒，風格鮮明，引人入勝。

展場中不少作品採用極具張力的大尺幅呈現，強化了視覺衝擊，讓觀眾彷彿「沉浸」於水墨世界之中，感受強烈的視覺效果與空間氛圍。場內唯一的裝置藝術作品為蛙王的《蛙托邦》，而唯一一部攝影錄像作品，則是又一山人的《我看山。便是山》。這兩件作品跳脫傳統水墨的框架，卻又貼合「演變的時代」的主題，為「水墨」的當代演繹作出了別開生面的註腳，為展覽增添了豐富的層次與對話。