為「長寬比」服務

今日將「雜念集」的視野拓寬了55%，心境也隨之開朗起來。這份感受部分源於心理層面——過往狹窄的版面使兩側留白過多，總覺有些浪費；另一部分則來自生理構造：人類雙眼橫向排列，天生對寬廣視野更為適應，因此寬闊的版面自然顯得悅目。

其實這種寬幅視野早在1843年便已應用於攝影領域（全景攝影），待1888年軟片問世後，全景相機便陸續推向市場，直至今日進入16:9的數位時代。在平面視覺藝術中，框架的「長寬比」從來沒有絕對的客觀標準，更多取決於創作者的主觀抉擇，而這本身正是創作自由的重要體現。

然而至今仍有許多創作者，甘願將視野禁錮於他人設定的框架中，被4R、12R、A4、明信片、4:3、APS、全片幅、135底片、沙龍規格、640x480、1280x1024等標準尺寸，以及相框、觀景窗等現成規格所侷限⋯⋯

或許是我的偏見——當創作淪為對標準規格的迎合時，那已偏離了創作的本質。

圖：《框架裡的異彩 The Stereotype Creation》

寫於2008年2月21日